74ª FERIA DEL LIBRO DE MADRID

Estaré los días 7 y 8 de junio en la Feria del Libro de Madrid en la caseta 322 de 18 a 20 h. Si os queréis pasar para que os firme mi novela "Relojes muertos"(Ed. Playa de Akaba), o para charlar un rato, allí nos vemos. ¡Os espero!

"RELOJES MUERTOS" RECOMENDADA EN LA REVISTA LITERARIA OTROLUNES, CON EXTRACTOS DEL PRÓLOGO Y PRIMER CAPÍTULO

Relojes muertos
Eva María Medina
Playa de Ákaba, España 2015.
Prólogo de Juan Manuel de Prada

OtroLunes se siente orgulloso de poder presentar este fragmento de Relojes muertos, primera novela (una excelente novela como se verá) de la escritora española Eva María Medina, de quien hemos publicado algunos cuentos en numeros anteriores de nuestra revista. Aprovechamos este pequeño esfuerzo promocional sobre su obra, que recomendamos a nuestros lectores, para darle la bienvenida también como nueva columnista en NOMBRE DE LA COLUMNA (CON LINK).

Tuve la inmensa suerte de conocer a Eva Medina en un curso de literatura, en Santander, en el que oficié de profe­sor; ella fue la alumna más inquisitiva y perspicaz, la más clarividente y azuzadora de la curiosidad. Enseguida me di cuenta de que tenía una vocación de caballo; impresión que confirmé cuando tuve entre mis manos esta novela, Relojes muertos. Antes de zambullirme en su lectura, sin embargo, no podía imaginarme que me hallaba ante una obra excelente que me iba a permitir adentrarme en los tortuosos caminos de la locura, en los vericuetos de las vi­das atroces de unos personajes marcados por la tragedia y empeñados en liberarse de sus tribulaciones personales, aunque, corno ya nos dijo Cioran, cuando el hombre no puede liberarse de sí mismo se deleita devorándose.

La autora no ha necesitado de una obra volumino­sa de páginas y de erudiciones para tejer una urdimbre compleja en torno a unos personajes que desde el prin­cipio se nos antojan tan cercanos como nosotros mis­mos, logrando una especial amalgama entre la realidad y la locura y arrastrándonos inevitablemente en el tor­bellino de la existencia del protagonista, marcada por la esquizofrenia, pero también por el anhelo de buscar un motivo que justifique y dé sentido a su azarosa y ator­mentada vida.

(…)

Eva María Medina construye esta prodigiosa nove­la con una prosa escueta, concisa, sin alharacas ni elucu­braciones, que huye de la escritura previsible y de falsas erudiciones, pero que es hasta tal punto eficaz que nos mantiene en vilo durare la lectura de esta novela corta pero no menos apasionante, que demuestra a las claras la enorme capacidad de la autora para sumergirnos en los lóbregos pasadizos de la esquizofrenia y para crear en solo ciento cincuenta páginas la historia entrecruzada de unos personajes de inabarcable y tumultuosa complejidad. Lo­gro que pedimos a Eva María que repita, a ser posible incansablemente, mientras le resten fuerzas, para depa­rarnos en el futuro la oportunidad de seguir disfrutan­do —de seguir estremeciéndonos— con sus historias, tan personales, tan infrecuentes, tan literatura en estado puro.

Juan Manuel de PradaTomado del prólogo a la novela

*****

—1—

Me habían subido de planta. Venía del comedor, don­de se oían ruidos; de cubiertos, de platos, los enfermos hablaban alto. En la primera planta ni se hablaban ni se miraban, y si lo hacían, no se veían, como si algo interno se hubiese apagado.

Me tumbé en la cama, con las manos debajo de la ca­beza, repasando la pintura de las paredes. Encontré dón­de estaba el trabajo bien hecho y dónde no se habían es­forzado lo suficiente, y recordé la conversación con mi jefe. Me había llamado por la mañana. Me dijo que no me preocupase, que todo iría bien. ¿A qué se referiría?, ¿mi estado mental?, ¿el trabajo?

En el baño me fijé en mis ojos. El negro de pupi­las ensanchándose. Surgieron más: grandes, pequeños, miopes, alargados. Estos ojos me observaban. ¿Dón­de está la verdad?, ¿soy yo verdad? Intenté no pensar en ello, pero esas figuras parecían escrutarme. ¿Vemos realmente la imagen de lo que somos? Espejos cóncavos, convexos. Engaños de la mente, espejos que distorsio­nan las formas. Esos ojos saben la verdad. Y están todos. Director, compañeros, vecinos, portera. Me están espe­rando. Y lo saben todo. ¿Enfrentar esos ojos a los míos? ¿Volver a trabajar sabiendo que ellos saben, que disimu­lan que yo sé que saben?

Fui hacia la ventana. Con ese «lo saben todo» en mi cabeza, retorcí la cortina y miré tras el cristal. Las pier­nas de una mujer que cruzaba la calle parecían salirse de las rayas blancas del suelo. Alcé los ojos todo lo que pu­de, escalando barras de hierro que trazaban formas cua­dradas. Los brazos de esa mujer: largos, delgados, con brío. Subía las escaleras del hospital.

Bajé todo lo deprisa que pude. Llegué a la puerta fal­tándome el aire, tosiendo. Ya no estaba. Miré el reloj. Eran las cinco de la tarde. Decidí ir a la cafetería, tomar­me algo, y dejar que el tiempo pasara.

De pie, en la barra, alguien me habló. Gregorio. Era alto y escuchimizado. Lo primero que vi fueron sus ri­zos. Parecía simpático. Me contó que no tenía proble­mas, que era su mujer que le desquiciaba. Todos los días lo mismo: «Estás borracho, estaba preocupada, es muy tarde». «Me enervaba, y seguía, seguía, hasta conseguir que acabase pegándole. Como si necesitara algún argu­mento para dejarme. Desde el divorcio la echo de me­nos, si consigo dejar de beber…» El límite, pensé mien­tras él seguía hablando, una línea tan fina, qué fácil traspasarla y verse perdido al otro lado, sin poder hallar el camino de vuelta.

A las cinco, de nuevo en la ventana, oliendo a Ultraviolet Man, buscando los huecos entre las rejas. Veía un trozo de semáforo, el negro del alquitrán, brazos desnu­dos, ¿y ella? Me agaché. «Quizá desde abajo pueda verla mejor». Y, como si mirase a través de un microscopio, vi sustancias verdes moverse. Eran sus ojos. Cuando volví a mirar, ya no estaba.

Fui a la cafetería. Gregorio me llamó desde una me­sa del fondo. Se extrañó al verme tan elegante. Le dije que había venido mi novia. Sonrió y, con un codazo y un «¡qué calladito te lo tenías!», me presentó al grupo. Una mujer con la cara hinchada, un adolescente de ojos azules, una chica rubia, y un hombre gordo con barba. Contesté a sus preguntas sin saber muy bien si era yo el que hablaba, como si la voz saliera con distinto tono y emplease palabras que no solía utilizar.

La mujer de cara hinchada contó, sonriente, borra­cheras con su marido en un hotel de Nueva York. «Empe­zó a beber para contentarle», me dijo Gregorio, «y ahora ella también es alcohólica, como en Días de vino y rosas». Mientras Cristina seguía con las borracheras, me asalta­ron esos ojos verdes tras los barrotes. Y ya no era ella sino yo el que disfrutaba con mi novia en ese hotel de la Gran Manzana. Imagen que fue rota por el chico de ojos azules que gritaba: «¡El coche perdido, el coche perdido!». Gre­gorio me dio un codazo, «está tocao». Clavé mis ojos en los suyos. Retiró la mirada, bajando la vista al suelo.

Entre ese «está tocao» se acumulaban historias: la del relojero que bebía para mejorar su pulso en el trabajo, Gregorio contando sus últimos ligues, la mirada perdi­da del gordo de la barba. Y esos ojos verdes, y anorexia. ¿Anorexia? Anorexia nerviosa, anorexia nerviosa. Tuve que dejarlo, la cabeza me daba vueltas.

La imagen de mi novia volvió a surgir. Sus ojos, que­rían decirme tantas cosas. Sentí que esos ojos me eran familiares, a pesar de no haberlos visto nunca, y que se­ría difícil dejar de pensar en ellos, hasta conseguir que esas pupilas se fijasen en las mías. Estar más atento. Ver lo máximo de ella, más partes. Bostecé, una, dos veces. Los párpados cayeron. Quise subirlos. No pude. La figu­ra de la mujer de ojos verdes se hizo más nítida. Estaba esperando a cruzar la calle. Intenté fijarme en sus faccio­nes. Las rejas lo impedían, seccionando cara y cuerpo, de un modo raro, arbitrario. El pelo, antes castaño, era ahora negro: un negro sucio, enredado. Los labios, más carnosos, pintados de un rojo sangre. Grité, acordándo­me de que el pelo y los labios eran de una prostituta con la que había estado. ¡Cómo me habría confundido! Abrí los ojos. Todos me miraban. Estaba sudoroso. Me toqué la frente, tendría décimas. Gregorio me ayudó a levan­tarme cogiéndome de un brazo. Apoyé la cabeza en su hombro hasta llegar a mi habitación. Me tumbó en la ca­ma. Quería quedarse conmigo, pero le dije que no, que no había dormido bien esa noche, eso era todo. «Luego vengo», dijo seguido del ruido seco de la puerta.

Eran las cinco y media de la tarde del día siguiente. Me desperté de la siesta sintiéndome culpable, como si hubie­ra quedado con ella y no me hubiese presentado. Recordé el día en que me fijé en su pelo castaño, recogido por de­trás. Me la imaginé soltándoselo. Se quitaba las horquillas, despacio, muy despacio. Primero la de la derecha, la de la izquierda después. Tenía más horquillas, que se quitó gi­rando sus brazos como en una danza árabe. Me puse de lado, hacia la ventana. Me bajé la cremallera. Ella no se lo merecía. Pero empezó a acariciarse el pelo, entremetiendo los dedos, mirándome burlona, con ese entornar de ojos. Metí la mano dentro de los calzoncillos, insultándola, culpabilizándola de aquello. Me hablaba, palabras que no en­tendía. Ese mover de labios aceleró el movimiento. Se su­bía la falda, acariciándose los muslos. Después, sus dedos entre las bragas. Me corrí, en tres espasmos algo doloro­sos. No quise preocuparme, la primera vez no suele ser la mejor. Me tumbé boca arriba buscando su imagen. Antes de encontrarla, me quedé dormido.

Las seis menos diez. Me acerqué a la ventana. El no haber estado a las cinco me calmó la búsqueda, pero agrandó la quemazón. Me pareció verla, al lado del se­máforo, esperando que el hombrecillo de manos rígidas cambiase a verde. El semáforo se abrió. Una mujer. No muy alta, hombros anchos. Era ella. Caminaba con ese clic especial de su cadera. Era ella. Me miré en el cristal. Me vi tan desalmado que me escondí detrás de la corti­na, sacando solo la cabeza. Hoy la veía diferente. Lleva­ba un traje negro con cuello redondo, ajustado de pecho y cintura, que luego caía en tiras en forma de triángulos invertidos. Tendría una cita. Con algún médico. Empecé a moverme como animal salvaje al que acabaran de en­cerrar; de la ventana a la puerta, de la puerta a la cama, de la cama al sillón. La imagen del médico acercándose a ella. Su brazo, por encima del sofá, apenas tocando su piel, rozando el escote de su vestido negro.

Me eché sobre la cama. Las imágenes se repetían, co­mo hojas que te dan en la cara movidas por el viento; las mismas, que parecen las mismas. El médico, más cerca, de sus labios, de su cuerpo. Empecé a sudar. Me veía en una escena dentro de otra; ellos con el televisor encendi­do sin voz, y yo, dentro, viéndolo todo.

Cuando Gregorio llegó, yo seguía en la cama. Me preguntó qué tal estaba y, sin dejar que contestase, me habló de Inma. Vivía en el barrio de Salamanca y estu­diaba Artes y Oficios. Mientras me narraba, se golpeaba la frente con los dedos. Luego, los brazos desconectados, arrítmicos. Recordé que, cuando se refería a su exmu­jer, parecía que un hilo o alambre atravesara su cuer­po atemperando gestos, posturas. Hasta que se ofuscaba porque ella le había dejado. «Total, no bebía tanto y le había pegado poco, dos o tres veces.»

Ahora era Inma. Rubia. Los rasgos, «algo sumisos». El cuerpo, «alargado, músculos flacos». «Anoréxica, pe­ro de buena familia.» Cuando escuché esto, me reí. No­té que su silencio me censuraba. «Esta vez es distinto», me dijo.

Segundos más tarde, cambió de expresión. Sonreía y, al darme palmadas en la espalda, comprendí lo que ven­dría después.

Bajábamos las escaleras. Todo perdía perspectiva. ¿Es­tábamos ingresados en un hospital? En la planta tercera vi a dos enfermeras salir de una de las habitaciones y a varios locos desorientados. Entonces, todo se volvió más raro, como si un aura extraña, difusa, nos estuviese persi­guiendo, para que a las doce se rompiera el hechizo y nos diésemos cuenta de que no podíamos huir de ellos, ni del centro, ni de esa realidad que nos envolvía.

Cuando llegamos a la habitación de Inma, la puer­ta estaba abierta. Me quedé paralizado. Allí estaban esas motas de un verde oscuro sobre ese fondo claro; un ver­de ligero, casi transparente. Se llamaba Ángela. Al be­sarla bajé la vista fijándome en sus brazos, unos brazos musculosos que me excitaron. Se me hacía raro, esos rasgos masculinos en una mujer tan mujer.

Fuimos a la cafetería. Antes de que ellas se sentaran, Gregorio retiró las sillas, que se engancharon en las pa­tas metálicas de la mesa. Intentó sacarlas. No pudo. Va a ir mal, me dije. Al tercer o cuarto intento lo consiguió. Sonreí desdeñando un mal augurio.

Hablábamos. El olor del café mezclándose con ese olor seco, ácido y a la vez agrio de su perfume. Mientras la escuchaba me vi acariciando la taza, notando el calor, la suavidad. No quise mirar a Gregorio. La dejé sobre la mesa y, al dejarla, noté algo áspero: la mesa, la aspereza de la mesa. Y todo pareció derrumbarse. Pensé que de­bía relajarme y considerar todo en su conjunto: la aspe­reza de la mesa con la suavidad de la taza.

Nos despedimos de ellas. De camino al comedor, Gre­gorio me guiñó un ojo: «¿Te ha gustado, eh?». Desvié la mirada hasta que oí: «¿Y tu novia?». Me sonrojé. Le con­té la verdad. Me dijo que estaba chalao. «¡¿Mira que si se entera de que tienes novia, que es ella, y que ni ella lo sa­be?!». Nos miramos y no pudimos aguantar la risa.

Después de cenar me fui pronto a dormir. Gregorio se quedó con Inma. Cuando llegué a mi cuarto me tum­bé sobre la cama. No me acordaba de lo que habíamos hablado. Sé que todo había ido bien. Me desvestí, tiran­do la ropa al suelo. Me puse boca arriba: piernas y bra­zos ligeramente separados. Miré al techo. Las caras, no me había fijado. Solo la veía a ella, y de un modo entre­cortado, borroso. Todo en ella me gustaba. Su nariz an­cha, su cara redonda, sus ojos verdes. Lo imperfecto la hacía más bella. No sería tan linda sin esas pantorrillas como patas de jilguero, que eran suyas, que no podían ser de otra. Más bella, más perfecta dentro de lo imper­fecto. Grandes tetas y un buen culo, no demasiado respingón.

Me empalmé. No quería masturbarrne. Cuando es­tuviésemos juntos que ella lo hiciera, apretando contra mi estómago. Que luego sintiese su lengua bordeando. Lo sentía. Sentía esa humedad íntima y no podía alejar­la, decirle que no. Ahora me penetraba, era ella quien lo hacía. Entrar, sus fluidos, y esa vagina que presionaba, que rodeaba mi pene de tal forma que parecía hecho pa­ra ella.

Fuente: http://otrolunes.com/36/especial-ultima-hora/relojes-muertos-novela/

Puedes comprar el libro en:http://www.amazon.es/Relojes-Muertos-Playa-ákaba-narrativa/dp/8416216258/ref=sr_1_1?s=books&ie=UTF8&qid=1452519467&sr=1-1&keywords=relojes+muertos

OPINIÓN DE UN LECTOR

"He leído RELOJES MUERTOS de Eva María Medina, una obra sorprendente y un deleite para el buen paladar. Imaginad un despertar sin recuerdos en una sala vacía bajo la parpadeante luz de un fluorescente estropeado y cuyo incesante zumbido, implacable, nos martiriza. Esta situación y este zumbido sería la metáfora que a modo de bajo continuo nos acompañará durante la lectura de esta obra, y nos aproximará al mundo fragmentario e inconexo que Eva María nos describe. Con la voz de su personaje a modo de hilo de Ariadna nos conduce con inigualable sutileza por lo más recóndito de una mente angustiada y enferma que trata de reconstruir y comprender su pasado. Lectura imprescindible."
                                                                                                                               Valentín Andrés Martínez

Enlace: http://10001lectores.blogspot.com.es/2015/04/propuestas-de-lectura-para-mayo-2015.html#gpluscomments

Puedes comprar el libro en: https://www.elcorteingles.es/libros/libro/relojes-muertos-9788416216253

"RELOJES MUERTOS": LITERATURA VERDADERA

En la presentación del libro Relojes muertos el pasado 22 de enero en el FNAC de Callao, Madrid, el escritor y editor Lorenzo Silva explicó por qué habían apostado por esta novela y por su autora, a quién consideró una escritora de verdad, con vocación, que se entregaba con talento y dedicación a lo que hacía, y que además alcanzaba resultados que merecían una atención mayor.

Lorenzo Silva describió la novela como «impactante» al presentar «una historia dura, compleja y valiente» como es la de la enfermedad mental. En este libro hay «una voz original que se construye con la síntesis, la elipsis y con la intensidad. Un desafío por la historia que tiene entre manos, por esa desnudez y renuncia a recargar el texto de elementos, consiguiendo una riqueza expresiva, a veces poética. Una historia construida a partir de metáforas poderosas», por lo que en palabras del editor, resultaba un debut perturbador.

Juan Manuel de Prada, prologuista del libro, comentó que al leer esta novela se sorprendió, «no esperaba que el libro fuera tan arriesgado, tan original, tan maduro, no en el sentido aciago sino en el sentido hondo de la palabra. Me asombró también el estilo, preciso a la historia que quiere contar y al tono que adopta, sobre todo porque (la autora) tiene voz. Escritura descarnada, en la que importa, tanto o más, lo que se oculta que aquello que se dice explícitamente.»

Aunque el tema de la locura puede parecer arduo, es cercana al lector y se compensa con fragmentos más distendidos: cuando el protagonista intenta escribir y termina borracho, con muchas ideas, pero sin lograr escribir. Según Juan Manuel «el toque humorístico aflora en algunos pasajes de la novela, momentos en medio de esas zonas de sombras en los que brillan luces, locuras que de repente se tornan quijotescas, amables. En el libro hay una mirada extraordinariamente caritativa (fundamental en el escritor) sobre la locura y sobre la propia naturaleza humana —con sus miserias, vilezas y sus grandezas—, la única que hace posible la empatía con los personajes, que veamos a esos personajes como reflejos de nosotros mismos, como hermanos del alma con quienes podemos identificarnos.»

«Relojes muertos pertenece a la literatura verdadera», nos confesó Juan Manuel, «que es aquella con la que mantenemos un forcejeo, que nos exige, nos reclama, que nos interpela. Lectura divertida, pero al mismo tiempo es una lectura exigente, perturbadora, conmovedora pero al mismo tiempo desgarradora. La literatura que nos ayuda a explicarnos, que acierta a alumbrar pasajes oscuros de la naturaleza humana.»

Concluye diciendo: «Sin renunciar a la tradición literaria, Eva María Medina narra una historia de una manera totalmente nueva, penetrando en el mundo de la locura de un modo único».

Fuente: http://otrolunes.com/36/otra-opinion/relojes-muertos-literatura-verdadera/

Puedes comprar el libro en:http://www.amazon.es/Relojes-Muertos-Playa-ákaba-narrativa/dp/8416216258/ref=sr_1_1?s=books&ie=UTF8&qid=1452519467&sr=1-1&keywords=relojes+muertos

RESEÑA DE "RELOJES MUERTOS" EN MUNDO MACGREGORIANO

Original y absorbente podrían ser dos buenos calificativos para definir "Relojes muertos", la nueva novela de Eva Mª Medina. Se trata además de una obra sólida, perfectamente estructurada y contada, que no deja indiferente; de esos textos que traspasan al lector, lo perturban e impresionan, hasta la médula.  Y es que la autora sabe manejar con eficacia todos los resortes para conseguir el grado de suspense adecuado desde prácticamente las primeras páginas de la narración, consiguiendo un texto que te atrapa sin remedio y del que resulta difícil desembarazarse incluso después de concluir la lectura. De hecho, cuando concluí el último capítulo, me sentí por completo defraudado al comprobar que la historia terminaba; quería y necesitaba más, algo que me sucede muy pocas veces.

La compleja trama está narrada en primera persona por el protagonista estelar de la historia, un sujeto que ha estado ingresado en un centro de salud mental un largo periodo de tiempo y que por fin se incorpora a la vida social y laboral. A lo largo de los capítulos, éste nos va contado, en un principio, aspectos de su acontecer cotidiano, centrado básicamente en la convivencia con Ángela, su pareja sentimental, y su difícil reincorporación al trabajo. Aunque se encuentra presuntamente recuperado, parece que no ya que en la narración de sus peripecias evidencia una clara deformación de la realidad y de los acontecimientos en los que interviene o de los que es testigo. Pronto, da la impresión de que este hombre se encuentra inmerso en una pesadilla, ya que lo que en lo que nos cuenta se mezcla lo onírico con lo real, de tal modo que al lector le resulta bastante difícil saber delimitar la frontera entre fantasía y realidad; el sujeto parece vivir en un permanente estado de alucinación, en el que afloran sus obsesiones, manías y paranoias; sus sentidos parecen más agudizados que nunca y percibe todo como reflejado en una suerte de espejo de feria. 

Este proceso de autodestrucción, en el que finalmente el protagonista quedará atrapado  y fagotizado sin remedio, está narrado con un pulso increíble en una trama cercana al fantástico pero también a la novela de terror. La autora consigue unas imágenes impactantes e increíbles, de una fuerza arrolladora. De igual modo, la peripecia del perturbado mental impone una narrativa cambiante, en la que constantemente se nos obliga a dudar de la naturaleza real de lo que se nos cuenta, de tal manera que cada lector podrá expresar su propia opinión al respecto e incluso dar su propia versión del argumento de la novela. La propia esencia de "Relojes muertos" exige un lector activo, con ganas de participar en el juego que la autora nos propone; un lector con la iniciativa suficiente como para querer encajar todas las piezas del puzzle y construir así su propia versión de la historia.

Fuente: http://mundomacgregoriano.blogspot.com.es/2015/04/relojes-muertos-de-eva-m-medina.html?spref=tw

Puedes comprar el libro en: http://www.amazon.es/Relojes-Muertos-Playa-ákaba-narrativa/dp/8416216258/ref=sr_1_46?s=books&ie=UTF8&qid=1448649495&sr=1-46&keywords=playa+de+akaba

ENTREVISTA EN RADIO 5 RNE

En "Libros de arena" de Radio 5 RNE abren "Relojes muertos". 
Entrevistada por Susana Santaolalla al final del programa.
Según comenta Susana Santaolalla al final de la entrevista, "novela imprescindible, que recomiendo al 100 %"

http://mvod.lvlt.rtve.es/resources/TE_SLIBARE/mp3/1/2/1427471616621.mp3

Puedes comprar el libro en: https://www.elcorteingles.es/libros/A14208899-relojes-muertos-tapa-blanda-9788416216253/

ENTREVISTA EN ONDA CANTABRIA

Onda Cantabria abre "Relojes muertos". Entrevistada por Elvira Benítez en su programa "Micrófono abierto", Onda Cantabria, 98.9 FM.
Elvira Benítez considera "Relojes muertos" una obra maestra.

PRESENTACIÓN DE "RELOJES MUERTOS" EN LIBRERÍA LÉ

RESEÑA DE "RELOJES MUERTOS" EN EL PÉNDULO (VLC NOTICIAS)

                                                              El peso o la levedad de los recuerdos

Título: Relojes muertos.

Autora: Eva María Medina.

Editorial: Playa de Ákaba.

Género: Novela, 2014. 165 páginas.

El Péndulo | Ginés J. Vera.- Eva María Medina ha logrado con esta primera novela, ‘Relojes muertos’ (prologada por Juan Manuel de Prada), articular una historia con precisión de relojero. Desde las primeras páginas se advierte ya esa economía de cualquier exceso retórico, de ornato; frases cortas, contundentes, directas.

El narrador y protagonista de esta historia es Gonzalo Márquez, le conocemos en el hospital, le acompañamos cuando sale, cuando intenta retomar el tiempo perdido antes de su internamiento, enfrentarse a la vida buscando el sentido de sí mismo y cuanto le rodea. Le vemos a través de sus ojos casi pegados a sus retinas, también le escuchamos, le percibimos a veces a ritmo de reloj. El tic tac de la cotidianidad enfrentada con los demás, con los nimios detalles que llegan a él, a magnificarse en él frisando la sutil frontera entre realidad y esquizofrenia, entre vivido y soñado.

Gonzalo va palpando los estertores de un tiempo distinto, un devenir con tintes trágicos, un monólogo interior para entender y entenderse. Llega a preguntarse ‘Entonces, ¿qué hemos de elegir? ¿El peso o la levedad?’ al hilo de la lectura de Milan Kundera, de la novela ‘La insoportable levedad del ser’, presente en sus reflexiones.

La memoria, los recuerdos, el tiempo y la percepción de la realidad cuando afirma: ‘Solo quedaba la memoria, resignarse a los recuerdos, tan volátiles’. Y de entre esa amalgama surge el ‘desdoblamiento’ para componer su identidad a ojos del lector, la mirada que mira, pues él mira, observa, indaga y sigue viendo al cerrar los ojos o con los ojos abiertos.

Una novela corta, brillante por su argumento y trazado narrativo, ágil y al punto, reflexiva.

Fuente: http://vlcnoticias.com/hemos-leido-relojes-muertos/

Comprar en: http://www.agapea.com/libros/Relojes-muertos-9788416216253-i.htm

ENTREVISTA EN "TOP CULTURAL" POR CARMEN F. ETREROS

Entrevista a Eva María Medina: “Me preocupa esa línea tan fina que existe entre cordura y locura, lo fácil que es traspasarla y verse al otro lado” 

Entrevista a Eva María Medina: “Me preocupa esa línea tan fina que existe entre cordura y locura, lo fácil que es traspasarla y verse al otro lado”2015-03-01T1

Por Carmen Fernández Etreros.

 .

.

ENTREVISTA a Eva María Medina

Por Carmen Fernández Etreros (para Top Cultural).

P. ¿De dónde surge la idea de tu primera novela Relojes muertos? ¿En qué te inspiraste?

Surge de un relato corto que siguió dando vueltas en mi cabeza y tuve que seguir abordándolo. 

Para conseguir meterme en la piel del personaje principal, y de algunos secundarios, para crear personajes verosímiles, tuve que documentarme sobre las enfermedades mentales, en especial la esquizofrenia. Me fueron de gran ayuda ensayos como Sobre la locura de Fernando Colina o Genio artístico y locura. Strindberg y Van Gogh de Karl Jaspers, donde su autor desarrolla un estudio comparativo de las trayectorias vitales y artísticas de Strindberg, Swedenborg, Hölderlin y Van Gogh, incluyendo una indagación estricta sobre las relaciones entre locura y creatividad artística. Sin embargo, fueron los libros de ficción que abordaban este tema los que más me influyeron. Grandes novelas como El atestado de J.M.G. Le Clézio, Mi alma en China de Anna Kavan, Huida a las tinieblas de Arthur Schnitzler, Sophia de Colin Thubron, Delirio de David Grossman, Inferno de August Strindberg, Alguien voló sobre el nido del cuco de Ken Kesey, Delirio de Laura Restrepo, y Tierra de David Vann. 

Estas y otras lecturas me acercaron al problema subrayándome aspectos de su psique comunes en estos enfermos: sus alucinaciones (sobre todo auditivas), el desdoblamiento que pueden llegar a sufrir, su relación directa con un ser superior, que suele ser Dios, llegando incluso a sentir a ese ser superior dentro de ellos («Una especie de religión se ha creado en mi interior», nos cuenta el narrador protagonista de Inferno de Strindberg). Alteraciones en la percepción:  objetos que se trasforman y les hablan, «una farola canta» en Inferno; «el blanco, al moverse, se animaliza. El negro se negrifica» percibe Adam, el personaje principal de El atestado de Le Clézio, el cual también escucha «el murmullo de una caída vecina de motas de polvo, en alguna parte debajo de un mueble.» Se creen víctimas viviendo un destino prefijado; carteles, señales, anuncios o sueños predicen su destino. Reciben malos o buenos augurios. A veces se sienten dirigidos por otra persona. El loco, al igual que el alcohólico, tiene momentos de una afinada cordura, pero también sufre embotamiento. Manía persecutoria, vértigo, mareos, angustia, insomnio, obsesiones, miedos, premoniciones, ansiedad, ira, tendencia a discutir, violencia y desinhibición (se impone el inconsciente, rompiéndose el encorsetamiento civilizatorio) suelen formar parte de su vida. El psiquiatra y ensayista Fernando Colina en su libro Sobre la locura nos explica:

«En su polo esquizofrénico, en cambio, es el temor al contacto con el otro, vivido como invasor y maléfico, lo que le arrastra a la soledad pasiva y al desinterés por el mundo. Pero también el esquizofrénico puede reaccionar en sentido contrario, cuando a veces se agita y se disocia en una vertiginosa movilidad que no encuentra motivación.»

P. ¿De dónde nace el personaje de Gonzalo? ¿Te inspiraste en alguien de la vida real?

El personaje de Gonzalo —quien para poder soportar la vida se refugia en la fantasía— nace de una mezcla de ficción, personas que conozco, y rasgos de personalidad de enfermos mentales, concretamente esquizofrénicos. Rasgos que pasaron por el tamiz de la ficción, centrándome en la relación de Gonzalo con su entorno, en su día a día, obviando el diagnóstico, tratamiento o conversaciones con psiquiatras. No quería una visión desde la institución sino desde el personaje.

P. ¿Y por qué el tema de la locura, la esquizofrenia? ¿Por qué se convierte en el centro de la novela?

No recuerdo dónde leí que los temas, las historias eligen al autor, y no al contrario. En la escritura el inconsciente juega un papel relevante, llevándonos por caminos que nunca pensaríamos que transitaríamos. A mí este tema siempre me había interesado, muchos de mis relatos —como «Tan frágil como una hormiga seca» y «Ser el otro»— comparten esta misma obsesión. 

Me preocupa esa línea tan fina que existe entre cordura y locura, lo fácil que es traspasarla y verse al otro lado. Me inquieta el sufrimiento de los enfermos mentales, el rechazo social, lo difícil que es la convivencia con ellos, el ostracismo al que la propia enfermedad y la sociedad los retrae, la frustración del que quiere ayudar y no sabe cómo… Quería ponerme en la piel de un esquizofrénico, hacerme las preguntas desde dentro del personaje, y contestarlas, o intentar hacerlo, dejando puertas abiertas para que el lector libremente las cruzase.

P.  ¿Qué papel tiene en la novela Ángela, esa mujer misteriosa? ¿Y el resto de los personajes?

Ángela desempeña en la novela el papel de salvadora, que sería uno de los vértices del Triángulo dramático de Karpman, discípulo de Eric Berne (creador del Análisis Transaccional), triángulo que representaría los juegos psicológicos. Los tres roles del Triángulo —Salvador, Perseguidor y Víctima— son un intento errado de conseguir afecto, y se ejercitan de manera inconsciente y repetitiva.      Ángela, como salvadora, necesita que la necesiten. Tiene miedo de hacer daño estableciendo sus limites, no se respeta. 

El resto de personajes abre un abanico que refuerza el tema central, la locura. Yolanda T. Villar en su reseña a mi novela explica: 

«Encontramos en la novela de Eva María Medina, unos personajes secundarios que se convierten en “alternativos” al protagonista, con el único fin de dar sentido a su “sinsentido”, una amalgama de estereotipos con pocas virtudes y bastantes defectos, un “elenco” a la medida del protagonista, secundarios que tan solo se salen junto a Gonzalo del guión para enfatizar esa “sinrazón” en la que están inmersos: Sara, la añorada. Ángela, su clavo ardiendo. Herminia, la pena. Gregorio, la ansiedad. Gerardo, su anhelo. Manuel, la envidia. Mimo, un sueño. Todos y cada uno de ellos, junto a Gonzalo, no son más que pequeños monstruos vistos a través de un espejo, ese espejo de Feria que tan solo muestra seres grotescos y deformes ante sus propios ojos, como la anoréxica que incapaz de ver la realidad a pesar de tenerla ante sus ojos, solo ve la imagen que refleja su mente trastornada.»

P. ¿Cuáles son tus planes de futuro como escritora? 

Nunca me imaginé que sería escritora, todavía no sé si realmente lo soy, porque considero que el oficio de escritor —como cualquier otro oficio— es algo muy serio que requiere mucho trabajo, mucha experiencia. El escritor se va curtiendo con cada escrito, con cada proyecto, y yo acabo de empezar. La lucha fue y será dura, porque esta es una carrera de fondo en la que, si quieres triunfar —y no me refiero al reconocimiento externo sino al interno—, tienes que dar lo mejor de ti mismo, relegar muchas cosas para dedicarte con intensidad a este oficio. 

A mí me gustaría seguir escribiendo, perfeccionarme, publicar lo que escribo y, algún día, llegar a tener una carrera literaria sólida. 

FUENTE:http://topcultural.es/2015/03/01/entrevista-a-eva-maria-medina-me-preocupa-esa-linea-tan-fina-que-existe-entre-cordura-y-locura-lo-facil-que-es-traspasarla-y-verse-al-otro-lado/